El director aragonés Carlos Saura se adentra en la 'cocina' de la ópera 'Don Giovanni', de Wolfgang Amadeus Mozart, en su última película, 'Io Don Giovanni', filmada desde el punto de vista del libretista de la obra, Lorenzo da Ponte.

La película, que se estrena el 25 de junio, comienza en la Venecia de 1763, en la que Da Ponte (Lorenzo Balducci) lleva una vida entregada a vicios y placeres, siempre bajo la sombra de su maestro y mentor, Giacomo Casanova (Tobias Moretti). Sin embargo, la Inquisición lo condena al exilio a Viena, en donde Casanova le ayuda a introducirse en la sociedad vienesa, que le permitirá conocer a Salieri (Ennio Fantastichini), el compositor preferido del rey, y a un recién llegado y joven Mozart (Lino Guanciale).

Mozart según Da Ponte

En la presentación del filme, Saura explicó que el productor Andrés Vicente Gómez está en el origen de la cinta. "Estando juntos de promoción en Los Ángeles, me presentó a un productor austríaco que tenía un guión de un italiano. Eran 300 páginas sobre la historia de Da Ponte".

Tras una primera lectura, Saura decidió centrarse en "el proceso de construcción de 'Don Giovanni' con Mozart, que en el guión era una parte pequeña". En su bagaje reciente, Saura tenía la experiencia del trabajo cinematográfico con la música de 'Tango' o de 'Carmen': "Solo cambia la estética y la época", dijo.

Ante la escasa información fiable que existe sobre la vida de Da Ponte y en concreto sobre la relación con Mozart, el equipo de guionistas que trabajó con Saura tuvo que emplearse a fondo e "inventar algunas cosas, como la joven amante que hace que Da Ponte deje atrás su vida libertina". Sin embargo, el director asegura que "en un 90% la película es fiel a la realidad histórica".

Piensa el cineasta que "la relación entre Da Ponte y Mozart tuvo que ser muy cercana" y que la ópera que hicieron juntos tiene mucho del otro 'Don Giovanni', el de Gazzaniga, que también aparece al principio en la película.

"El texto de Da Ponte es semejante en un 80% al de Gazzaniga y me atrevería a decir que Mozart también copió algún fragmento en su música, algo que no era extraño en la época, pues todos se copiaban e incluso en el 'Don Giovanni' de Mozart hay fragmentos del español Vicente Martín Soler, un contemporáneo suyo, amigo y enemigo a la vez". En las escenas de Venecia, Saura recurre a la música de Vivaldi, alguien nacido en la ciudad de los canales como Da Ponte y con quien comparte su sacerdocio inicial y su vida disipada.

Saura, a quien gustaría hacer alguna vez el 'Don Giovanni' en una ópera, no oculta su fascinación por los cantantes y no es casual algún primer plano de sus rostros atacando un aria. "Siempre he quedado fascinado -confiesa- por cómo mueven los labios, cómo modulan la boca, lo siento como algo sensual e incluso erótico, y por eso utilicé deliberadamente el primer plano".

Para él, interesado en la ópera y que ha utilizado el lenguaje teatral en el cine, "esta película era la excusa perfecta", aunque rechazó desde el principio la opción de hacer "una cinta costumbrista", pues "habría sido todo muy artificial, dado que la Viena actual ya tiene poco que ver con la de la época".

Saura considera que el filme 'Amadeus' de Milos Forman supuso en su momento un hito en la recuperación del genio de Mozart: "Procede de una novela de Pushkin", afirmó.

Saura tuvo palabras de elogio hacia el director de fotografía Vittorio Storaro, con quien trabaja por quinta vez: "Tiene capacidad para iluminar y hacerlo con rapidez, como nadie lo hace". Con Storaro ha hecho también 'Flamenco, flamenco', que aún no se ha estrenado y que recoge los últimos avances de ese género musical. Aunque prefiere no hablar de sus próximos proyectos, Saura adelanta que prepara "un musical, otra película y una cosa ambiciosa y complicada".