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Primero ha sido "El Coloso", alegoría de la Guerra de la Independencia y uno de los cuadros más admirados de Francisco de Goya. Ahora, los expertos del Museo del Prado dudan de que "Exorcismo", "La degollación" y "La hoguera", lienzos que cuelgan de la pinacoteca madrileña, sean obra del maestro aragonés.

Así lo explicó ayer Manuela Mena, jefa de conservación de Pintura del siglo XVIII del Museo del Prado y una de las máximas autoridades en el genial pintor de Fuendetodos. Mena compareció junto al director del Museo del Prado, Miguel Zugaza, el director adjunto de Conservación e Investigación de la pinacoteca, Gabriele Finaldi, y el jefe de conservación de Pintura del Siglo XIX de este museo, José Luis Díez, para explicar que el museo había concluido que "El Coloso" no salió de los pinceles de Goya.

"Comencé a sospecharlo en el año 1990, cuando estábamos preparando la exposición 'Goya, el capricho y la invención", explicó esta experta. "Hicimos un profundo estudio de los lienzos que íbamos a exhibir. En la radiografía de 'El Coloso' vimos que aparecían dos figuras. El pintor había rectificado su plan inicial, algo insólito en Goya, pues en sus obras suele haber pequeños retoques, algunos arrepentimientos, pero la composición general no la cambia nunca".

A raíz de este hallazgo, Mena comenzó a aplicar la lupa por una tela que mide 116 por 105 centímetros, que tiene como fecha de ejecución 1812 y que se exhibe desde 1930 junto a las "Pinturas negras". "Es una obra muy fotogénica, pero hay cuestiones estilísticas que lo alejan completamente de Goya", aseguró. "El brazo izquierdo es tosco, no responde al preciosismo anatómico al que nos tiene acostumbrados este pintor".

Mena mostró algunas diapositivas donde se aprecia la diferencia de este brazo con otros pintados por el genio. "Los paisajes que se ven en 'El Coloso' no son naturalistas, sino raros y sucios; en las nubes hay mezclas de blancos, azules y rosas, tonalidades que nunca empleó Goya; el rabo de ese toro es impensable que saliera de los pinceles de Goya; las pezuñas están inacabadas, algo impropio de un pintor que estudiaba minuciosamente cada uno de los detalles, hay un jinete que se cae del caballo de una forma que contradice las leyes de la física...", enumeró.

Huellas

En la parte inferior del cuadro -y como si se tratara de una pesquisa detectivesca- se encontraron dos caracteres que, en un principio, se asociaron al número 17. Recientemente, el jefe de Conservación de Pintura del siglo XIX, José Luis Díez, ha demostrado que no son dos números, sino dos letras, en concreto, la A y la J.

Estas dos iniciales, realizadas con la grafía de la época, les han puesto sobre la pista. "El cuadro puede ser del valenciano Asensio Juliá, un pintor que ayudó a Goya en los frescos de San Antonio de la Florida", dijo Díez. "Sabemos muy poco de este discípulo; solo se le atribuyen diez cuadros y esto es extraño en un hombre que pasó de los 70 años y que seguramente vivió de la pintura".

Según las investigaciones, el primer contacto entre los dos pintores tuvo lugar en Valencia, en 1790, cuando Goya se desplazó a la ciudad del Turia por motivos de salud de su esposa. Mena y Díez creen que pueden surgir nuevas sorpresas cuando se estudie en profundidad a este desconocido pintor. Díez indicó que hay un "enorme trabajo por hacer" sobre los discípulos de Goya. "Llevamos más de 60 años de retraso".

El exhaustivo informe sobre "El Coloso" se publicará a finales de año en el Boletín oficial del Museo del Prado. "De momento no vamos a retirar el cuadro; seguirá donde está", dijo Zugaza. "Una vez realizado el informe, colocaremos una cartela con las conclusiones definitivas; el Prado no quiere engañar a nadie". Finaldi agregó que se trata de una obra que "gusta a mucha gente".

"El Coloso" muestra a una multitud que huye aterrorizada ante la figura de un gigante en actitud de pelea y que algunos críticos piensan que representa a Napoleón Bonaparte. Ante las dudas generadas sobre su autoría, el cuadro no fue incluido en la exposición "Goya en tiempos de guerra", que actualmente se exhibe en la pinacoteca madrileña.