Un paseo por Loarre, Zaragoza y Veruela | Heraldo.es
Miércoles, 10 de Febrero de 2010
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En su primera visita a Aragón, Charlton Heston no iba a rodar ninguna de las superproducciones que le habían hecho famoso. Su misión era filmar dos capítulos de la ambiciosa "Historia de la ópera", producida por la televisión británica BBC, y en la que él ejercía de presentador de los espectáculos. Su primera parada fue el castillo de Loarre, escenario perfecto para introducir al espectador en la ópera "Ernani", de Verdi.
La redactora de HERALDO Carmen Puyó se acercó hasta el enclave oscense y compartió mesa y charla con la estrella en un receso del rodaje. En un español muy rudimentario que había aprendido durante sus estancias en España en los años 60, Heston le confió que era consciente de que muchas personas estaban "enojadas" con él por sus posturas políticas: "Yo les irrito porque tengo un foro más o menos grande y he decidido usarlo para expresar mis ideas", dijo. Sin embargo, en contraste con la vehemencia con la que reafirmaba en público su ideario, no tuvo empacho en reconocerle a Puyó que consideraba a Vanessa Redgrave la mejor actriz del mundo. Y eso que Redgrave es conocida por su izquierdismo radical.
El Patio de la Infanta
De Loarre, Heston y su equipo se trasladaron de nuevo a la capital aragonesa y asentaron sus reales en el Patio de la Infanta. En ese privilegiado escenario se rodaron otras secuencias correspondientes al capítulo de "Ernani". En varios recesos de la filmación, el fotógrafo de HERALDO le sorprendió en actitudes relajadas y desprevenidas, consiguiendo unos retratos de gran autenticidad, alejados del protocolo y de la pose.
La jornada de ese día de rodaje concluyó en la localidad de Remolinos, y se reanudó a la mañana siguiente en otro escenario de excepción: el monasterio de Veruela. El periplo aragonés de Charlton Heston terminó en Zaragoza, en el palacio de la Aljafería, donde se desarrolla la acción de "Il trovatore". Y allí fue donde Heston explicó las claves de esa ópera italiana, en el escenario donde está localizada.
En su única estancia aragonesa, la estrella no protagonizó ninguna salida de tono. Educado, caballeroso y galán, Puyó destaca en sus crónicas que paseaba siempre de la mano de su esposa Lydia, la misma que le acompañó ayer en su lecho de muerte.
El mundo del celuloide ha perdido a otra de sus leyendas. Charlton Heston, con independencia de la polémica que en su día suscitaron sus ideas políticas y el hecho de que presidiera la Asociación Nacional del Rifle, siempre será considerado uno de los grandes de Hollywood. Su rostro quedará asociado al cine histórico y épico, de catástrofes o de ciencia ficción en películas clave para comprender la evolución de esos géneros. Para el recuerdo quedan su carisma y su capacidad para llenar la pantalla solo con su presencia, cualidad sin duda favorecida por su complexión y su poderosa voz. No es de extrañar que con esas características interpretara a personajes históricos como Moisés, El Cid o Miguel Ángel. Algunas de las escenas de los filmes que protagonizó han pasado a la historia del cine y forman parte del imaginario colectivo. Sirvan, a modo de ejemplo, la batalla de cuadrigas de “Ben-Hur”, por la que ganó su único Óscar o el monólogo final, frente a la Estatua de la Libertad, en “El planeta de los simios”.
Su extensa filmografía comenzó en 1941 con “Peer Gynt” a las órdenes de David Bradley, con quien repitió en “Julio César”, en la que hizo de Marco Antonio. Pronto trabajaría con el reputado Cecil B. DeMille en “El mayor espectáculo del mundo” (1952) y “Los diez mandamientos” (1956), participando en medio de ese periodo en numerosos proyectos televisivos y en películas como “Cuando ruge la marabunta” o “Horizontes azules”. Orson Welles contó con él para hacer de policía mexicano en “Sed de mal”, una de las obras maestras del cine negro. Luego lo reclutaría William Wyler para “Horizontes de grandeza” y la icónica “Ben-Hur”. Después viajaría a España para rodar “El Cid” (1961) junto a Sophia Loren, a la que siguieron “55 días en Pekín”, “Mayor Dundee”, a las órdenes de otro grande, Sam Peckinpah, “El tormento y el éxtasis” o “La historia más grande jamás contada”.
A finales de la década de los sesenta y primeros años de los setenta se centró en la ciencia ficción (“El planeta de los simios”) y la serie B del género (“El último hombre... vivo”, que en 2007 fue objeto de una nueva versión protagonizada por Will Smith, y “Cuando el destino nos alcance”). Eso sin olvidar su regreso a España para rodar “Marco Antonio y Cleopatra” y “Los tres mosqueteros”. Asimismo, con el cine de catástrofes en pleno apogeo, no dudó en participar en “Aeropuerto 75” o “Terremoto”.
En los años posteriores su ritmo de trabajo, ya más reducido, se limitó prácticamente a la televisión. En los noventa encabezó el reparto de “La isla del tesoro”, dirigida por su hijo Fraser, e interpretó papeles pequeños en “Tombstone”, “Mentiras arriesgadas”, “En la boca del miedo” y “Hamlet”. Tras “Alaska”, también realizada por su hijo, llegarían “Un domingo cualquiera”, de Oliver Stone, y “Gideon”. El último trabajo de Heston en llegar a las salas comerciales españolas fue la mediocre “The Order” (2001), producto para mayor gloria de Jean-Claude Van Damme, si bien se retiraría definitivamente del cine con la italiana “My father, rua alguem 5555”, de 2003.
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