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Vino a dar una charla a un centro zaragozano donde la gente estudia guión, montaje… Si hay tanta gente formándose, ¿por qué siempre se habla de crisis en el cine español?

Desde que empecé, he oído hablar de crisis en el cine, que no son más que indicaciones de que hay que hacer cambios. Ahora, lo que pasa es que la gente no paga por ver cine, el productor no recibe dinero.

Pero usted seguro que anda metido en algo...

Estoy preparando una película con técnicas muy actuales. Iniciamos el rodaje el 20 de abril.

¿Y no quiere avanzar nada?

Será un 'thriller' de angustia. Un 'thriller' puede ser un detective, su pistola y una rubia. Y no quiero eso. A mí me gusta más el tipo 'El cartero siempre llama dos veces'.

¿Con qué actores va a trabajar?

Habrá tres actores principales: Eduard Fernández, Emilio Gutiérrez Caba y la chica, Thais Blume.

La historia y la adaptación de libros ha sido una constante en su cine. ¿No encuentra inspiración en la actualidad, en el día a día?

Es que el día a día no lo quieren. Es un problema. Y sin posibilidades de crédito… Hoy, si no tienes asegurada televisión y derechos de antena… El 11-M creo que es un tema interesante y propuse una idea con un asunto que leí en un periódico, sobre una chica que conocía al Chino. Pero quieren películas con espectáculo. Y yo no…

Pero se le da bien adaptar textos.

No me importa adaptar. Pero 'Juana la loca', por ejemplo, era un guión original… hasta cierto punto. Todo lo que hacemos en cine es plagio: porque viene de lo que has leído o pensado o vivido. Yo cargo las películas de segundas, terceras y cuartas intenciones. En 'Juana la loca' lo que digo es que nos han engañado con que la unidad de España se debe a los Reyes Católicos. Si no hago cine así, no merece la pena. Pero nunca se me reconoce.

Se le reconoce como un buen director de actrices.

¡Y de actores! Rodé 'El Lute', con Imanol Arias, y ahí se descubrió lo buen actor que era.

¿Y qué le ha aportado trabajar con Victoria Abril, Ana Belén, Pilar López de Ayala, Paca Gabaldón…?

Los actores, a veces, me han aportado calor. Y otras, frialdad. Yo quiero a los actores, pero ellos no siempre me quieren a mí. Y yo agradezco mucho que me quieran.

Cuando ve a Maribel Verdú en Hollywood, ahora rodando con Coppola, ¿qué piensa?

Pienso, sin ninguna petulancia, que Maribel soy yo. Aprendió mucho conmigo y yo la he forzado a ser Maribel Verdú.

Y con Victoria Abril, ¿qué tal están las cosas?

Con Victoria mucho más. Pero así como Maribel es dócil, Victoria es rebelde. Pero estamos bien. Si yo la llamo por cualquier problema, sé que viene enseguida.

¿Por qué sabemos más de los actores que de los directores?

Por el glamur. Los periodistas sois aficionados a sacar lo que más brilla. Pero estoy conforme.

Trabajar con su mujer como montadora, le habrá puesto las cosas más fáciles.

Siempre digo que me casé con Teresa, la montadora, pues no la hice yo montadora. Es una facilidad para mí, porque ella entiende bien lo que quiero. Pero a veces tiene también sus dificultades trabajar juntos.

Tiene premios Goya, pero creo que no le interesan esos saraos…

Los premios, como dijo un surrealista, no hay que desearlos ni tampoco merecerlos. El otro día, antes de los Goya, me encontré en un supermercado con Álex de la Iglesia. Me preguntó: "¿Vas a ir?". Y le contesté que no. Y le dije: "¡Cuidado, que igual vas, te dan un premio y, encima, te lo mereces!".

Vicente, ¿qué quiere ser usted de mayor?

Quisiera escribir una novela, pero no sé cómo hacerlo.

¡Pero si ha hecho usted muchos guiones!

Pero el guión no es literatura. Son telegramas a técnicos y actores. Lo que sí es literatura son los diálogos, que tienen mayor dificultad. Los escritores los evitan ahora: han convertido las novelas en percepción del pensamiento de los personajes. Y eso, que sí se puede mostrar en cine, es imposible en literatura. Lo que no entiendo es como hay gente que dice que se pega un año con un guión. Yo soy partidario de la rapidez. Si no, me aburro. Y si me aburro, lo desecho.