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Su última obra le ha valido el Premio de Novela Ateneo Joven de Sevilla. Lorenzo Luengo (Madrid, 1974), amante de Lord Byron y el cine fantástico, visitó Zaragoza para presentar un libro que hace que sus lectores se pierdan en un "bosque desconocido".

¿Por qué le tomó tanto tiempo escribir 'Amerika'?

Siempre intento entender la historia que va detrás de una novela. Cuando lo consigo, escribo y reescribo las líneas maestras hasta que veo todo en perspectiva. Me costó cinco años. Tardé porque esta es una obra que tiene un gran trasfondo histórico, el del cine.

También ha escrito guiones, ¿le gusta el mundo cinematográfico?

Lo de los guiones fue casual: me importa escribir buenas historias y ese formato era el adecuado en ese momento. Pero el cine me gusta como a cualquier persona de mi generación. Hemos tenido acceso a conocimientos que nuestros padres no podían adquirir. Antes, casi ni llegaban películas a España y hoy las vemos hasta en casa. Escribimos con todo eso metabolizado. En mí, se nota mucho más el que se debe a lo fantástico, al de los años 50 en Estados Unidos.

Ha vivido mucho fuera y en la novela solo cita dos filmes españoles. Uno rodado en inglés. ¿Por qué huye del localismo?

Esa es una labor muy buena para un escritor. Si borras las referencias que te unen a un lugar, puedes ser de cualquier sitio. Además, tampoco hay mucho cine nacional que haya triunfado fuera, al menos no antes de Amenábar, Almodóvar o Trueba. La época española que aparece en 'Amerika' , el 'fanta-terror', aquí lo conocen poco, pero en Estados Unidos y Alemania, donde se desarrolla mi historia, son obras de culto. Allí, directores tan influyentes como Tarantino admiran a Paul Naschy.

¿En el futuro escribirá algo ambientado en España?

No, no hay nada aquí que me atraiga. Para mí, la literatura implica mitología. No creo que la narrativa española, al menos la más moderna, me permita hacer los juegos que tanto hago en mis obras. Me gustaría escribir algo desde la perspectiva del escritor que vive en un país y se ha amamantado de él, pero mis países son otros.

¿Escribe así para ser original?

La novela no es típicamente española, pero eso no ha sido una búsqueda de mi parte, ha sido el recurso natural o la desembocadura de una vida en la que los viajes me han llevado a países distintos. Nací en Madrid, pero a los 19 me fui. Y aunque ahora he vuelto por el trabajo, la identidad no se forja donde has nacido, sino donde has vivido más. En mi caso, ha sido fuera de España.

Del cine utiliza varios datos ciertos, pero también inventa

Aparte del cine, lo que los americanos nos han legado es la subcultura de las llamadas teorías de la conspiración. Ya son parte de nuestra mitología, porque se han apropiado de algunos referentes universales, como los platillos volantes. Los han convertido en una realidad alternativa. Mi objetivo era crear una 'Amerika', con 'k'. Un país distorsionado, donde los mitos son reales y no fantásticos.

Desde el índice parece una novela enredada, ¿lo es?

Los índices son tan engañosos como los mapas. Lo que mejor puede hacer el autor por el lector es invitarle a pensar que se va a perder en un bosque desconocido. En este caso, hay varios tramos que se abren en varios capítulos, pero todos se cierran: la primera parte, por ejemplo, empieza y termina con una investigación. Se aclaran todos los puntos. A nivel estructural, no es complicada de leer.

¿Y de escribir?

Se puede decir que sí, porque he buscado una aparente complejidad para desembocar luego en la sencillez. Cuando el lector llega al final, adquiere una perspectiva que le permite entender los detalles que antes pasó por alto. Tiene ese efecto que la hace comprensible a larga distancia.

La documentación habrá sido la tarea más ardua

Algunos críticos han considerado que es una novela 'pop', que le debe mucho a la estética fragmentaria de los últimos años. Yo no estoy de acuerdo. Es una influencia que todos tenemos, de la música, del cine... Pero lo que más me ha costado es el trasfondo, que es cinematográfico: utilizo el cine como trampolín. La documentación me sirvió para que esas partes reales tuvieran coherencia y no desmintieran la realidad.

Buena recompensa ha tenido...

El premio del Ateneo de Sevilla es bueno porque significa visibilidad. De otra manera, sería difícil que la novela se conociera, porque cada semana salen muchas novedades que llenan los estantes. Además, me hace formar parte de una lista de premiados que reconozco como parte de mi generación. Aunque ahora pienso en mi nuevo proyecto, un libro en el que mostraré al Lord Byron joven, al personaje antes del mito satánico que todos conocemos.