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Sarrios, picazas, perdices, abubillas, gamos, ciervos, cabras montesas e incluso una grulla y algún pito verde. El biólogo Jordán Esteso ha identificado los animales que aparecen en el mural que Javier Ciria pintó para el teatro Fleta, y lo describe así: "Es un canto a la fauna ibérica". Bueno, eso, y algo más, porque el artista fue fiel a su estilo: en el 54 cuando realizó la obra, estaba inmerso en lo que él denominaba 'pintura biológica', en la que fundía arte y naturaleza. Y no renunció tampoco al surrealismo, del que fue pionero en Aragón.

El mural de Ciria era uno de los emblemas del Fleta y, con los avatares que ha sufrido el teatro, hubo quien lo dio por perdido. Incluso se formuló alguna pregunta parlamentaria al respecto. Pero no. Los restauradores Rosa Senserrich y Gonzalo Martí lo trocearon y desmontaron hace ahora casi diez años, y fue cuidadosamente embalado y guardado en la Universidad Laboral.

Ahora el mural ha vuelto a la luz. Ha sido trasladado a las instalaciones de la Escuela Taller de Restauración que tiene el Gobierno de Aragón en Plaza, y un equipo multidisciplinar de especialistas va a trabajar en él durante los próximos quince meses. "La obra está realizada en dos superficies distintas -asegura la restauradora Alicia Payueta-. Para ser arrancada y trasladada, fue fragmentada en 15 trozos. En ocho de ellos el soporte es escayola, y en el resto es táblex o panel". Lo cual da pie a preparar dos tratamientos distintos para el mural, con una superficie total de unos 50 metros cuadrados.

"El principal problema de las piezas pintadas sobre escayola -añade la restauradora Susana Morales- es el soporte. Porque la escayola se sostiene en un entramado de cañas y éstas se encuentran en mal estado porque han sido atacadas por xilófagos ('Lyctus brunneus', matiza Jordán Esteso). Tenemos que conseguir que el soporte sea inerte, y reforzarlo para que aguante sin problemas".

Pero antes de intervenir en las piezas se van a realizar numerosos análisis. La escuela taller está vinculada al Laboratorio de Análisis e Investigación de Bienes Culturales, un centro moderno, dotado con maquinaria precisa y avanzada, que tiene sus instalaciones en la misma nave. Realizarán todo tipo de estudios y análisis, desde los más básicos a los más complejos. "Aquí llegan piezas de todo tipo -asegura el químico Ramiro Alloza-, y aprendemos mucho porque nos enfrentamos siempre a retos nuevos. En éste, en concreto, está la novedad de la conservación de las cañas". Pero lo primero será establecer qué tipo de pintura utilizó Ciria en el mural. Parece que fue al óleo, pero solo se saldrá de dudas con los pertinentes análisis.

La restauración de las máscaras

Una vez tratados los soportes, y garantizada su resistencia, se intervendrá en la pintura propiamente dicha, que no sufre problemas especiales. "Para pintar sobre madera utilizó varios trozos, que unió, y en la zona de conexión tenemos algún pequeño problema -apunta Susana Morales-. Luego, al tratarse de un mural que estuvo expuesto en una zona pública de un edificio de mucho uso, y cuando se permitía fumar en su interior, pues nos encontramos con una película de suciedad que habrá que eliminar con cuidado. Hoy lo vemos con un color más amarillento que el original".

El mural, una vez restaurado, se volverá a embalar y guardar hasta que concluya la restauración del Fleta, momento en el que se reintegrará en el emplazamiento que tenía originalmente. Los restauradores deberán, entonces, volver a estucar las juntas de los fragmentos en los que hubo que cortar el mural para trasladarlo. Y reintegrar la pintura de esas pequeñas zonas, de tal manera que el conjunto sea armonioso pero que el añadido sea identificable para los especialistas.

La escuela taller va a empezar a trabajar también próximamente en las máscaras de metal que decoraban el teatro. Hay ocho pintadas de distintos colores y ubicadas en el exterior del edificio, de un tamaño un poco mayor que las catorce que adornaban la escena y que alternaban colores claros y oscuros. Todas ellas estaban realizadas en chapa y presentan deformaciones y arañazos.

No va a ser, ni mucho menos, el único trabajo de la escuela taller, que desde que nació ha ido completando etapas y ampliando objetivos. A la escuela solo se accede tras obtener un título de restauración, para especializarse, y hoy lo mismo se ocupa de recuperar una rastra tradicional de bautizar de Bastarás, que de restaurar pintura mural romana encontrada en Bilbilis. "Detectamos carencias e intentamos especializar a los profesionales para solventarlas", asegura el director, José Manuel López Gómez. Actualmente, buena parte de los profesionales de la escuela están centrados en la restauración de pintura mural contemporánea.